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吉他各種演奏技巧詳解
左右手相結合的技巧

消音
泛音
鍾音
小鼓
軍鼓


消音

一首樂曲是否發音清晰,層次分明,不僅依賴右手手指的觸弦,左右手指相互配合,使每個音都按各自的規定時值發出音響,也是一個重要的方面。

  在如何對待彈弦後余音處理的問題上,學彈唱的人,一般比較關心,而學古典吉它的人則往往容易把它疏忽了。過早擡起按弦的手指,造成了過早地掐斷余音,致使音的時值不足而影響旋律而引起樂曲聲部混濁,都是因爲對余音長短的控制認識的不足。

  要保持延長音符的時值不難,只要注意手指的保留就行,下面談談消音。消音,就是使音到達規定的時值時馬上刹斷,消失。這種奏法沒有特別的符號,難得見到有時從鋼琴譜上借來的符號“*”,在樂譜上一般也沒有文字說明。是否需要消音,全靠演奏者自己加以斟酌。

  消音在單音、雙音或和弦中均可使用。在單音中,如果一個音符接一個休止符連續交替地出現,就要考慮使用消音技術;在雙音或和弦中,如果是弱拍上的節奏和弦、延長下去將影響音樂和諧的和弦外音、需要斷奏的和弦都應該使用消音技術。

消音的方法有:

(1)右指彈弦後,把左指松開,浮按在該弦上;

(2)右指彈弦後,馬上用同一右指將所彈的弦按住;

(3)用左手或右手空閑著的指頭把弦輕輕按住;

(4)右手一個指頭彈弦後,用另一個指頭消音,並可不立即擡起來,就用此消音的指頭再接著彈弦,再調換其他手指消音;

(5)右手放平,按住所有的弦。

  以上幾種方法需根據不同的情況靈活適當地采用。通常第一種方法比較容易;歌曲等古典伴奏中常用第二種方法;彈唱的漫彈伴奏中常用第一、五種方法;第三種方法常用來消除空弦上的音;第四種方法則常見于單音旋律中;第五種方法也可在各弦中的斷奏中使用。

  在古典樂曲中,常常要求對某一個音或某幾個音使用消音,而不要求象彈唱一樣,消掉所有弦上的音。所以,古典樂曲中的消音法比彈唱中的消音複雜些。只要堅持練習,隨著熟練程度的增加,各手指會很自然地協調起來的。


泛音

泛音是一種奇妙的音響,在吉它上奏出的泛音,其音色透明而清澈。象鈴聲,也象鍾聲,有時又象潺潺的流水聲或岩洞裏單調的滴水聲。總之,在樂曲中偶爾出現的泛音,是很富有情趣的。

  泛音的奏法很多,基本可分为自然泛音(Natural harmonics)和人工泛音(Artificial harmonics)两类。

  泛音的發音原理是:把手指輕輕地接觸在琴弦的等分點上,使琴弦不僅全部振動,而且等分點部分也同時振動,這時所發出的基音高的那個音就是泛音。從理論上說,在琴弦的二等分,三等分,四等分等各點上都能發出泛音。但吉它上,各等分點上泛音的清晰度和響度都是不一樣的,等分越少(如二等分到六等分),發音就越清晰越響亮;等分越多(如七等分以上),發音就越模糊,越不響亮,甚至使噪音蓋過泛音。

  泛音的常用符號有:harm.,har.,arm.,ar.等,並以點線顯示其範圍,用比左手指法數字在一號的數字表示品位,用外圍帶圈的數字表示弦號。泛音中,八度泛音用得最多,所以,八度泛音又可用8va,8(ottava的簡寫)和Oct.(Octave的簡寫)來表示。

  吉它上自然泛音是以空弦音爲基音,在六等分以內的各等分點上演奏,即以空弦音爲基音,在吉它的第十二、七、五、四、三各音品上發出的泛音都是自然泛音。小于第三品以上的泛音很不清晰響亮,通常不用。

  自然泛音的奏法是:左指輕輕虛按在琴弦上,右手手指用適當的力量撥弦,同時按弦的左指立即離開琴弦。注意左指按弦的部位要准確。在第十二、七、五、四、三音品上發的泛音分別比基音高八度、十二度、十五度、十七度、十九度。

  在一根弦上,除了能在以上五個地方發出自然泛音外,高把位上的幾個地方也能奏出清晰響亮的自然泛音。不過,它們的音高都和上述五個泛音中的某一幾個相同。例如第九、第十六音品上泛音都和第四品上泛音一樣高;第十九品上的泛音和第七品上的泛音一樣高。所以,可以這樣講:在一根弦的不同部位,能發出五個音高不同的自然泛音。但不以爲吉它有六根弦,就能奏出三十種不同的自然泛音。因爲其中有幾個泛音的音高也是相同的,例如第六弦第五音品和第五弦七音品上泛音一樣高等等。一般說,吉它上六根弦能發出清晰響亮的自然泛音只有二十二個。如果把音高相同的泛音都算進的話,那麽吉它的六根弦上就有四十八個地方能發出自然泛音。注意:這四十八個地方僅指十九音品,超出十九個音品,在極高把位的無音品的地方也有幾個自然泛音,雖然它們都是二十二個自然泛音中已有的。由于這些超高把位上自然泛音不容易按准,因此極少使用。

  人工泛音是人爲地改變弦的基音而發出的一種泛音。通常的奏法是:左指實按,右手食指在離左指實按的地方的後面第十二個音品上虛按,用無名指彈奏(也可用拇指代替)。同樣,無名指彈後,食指立即離開琴弦。左指仍按弦,這時發出的泛音要比左指實按的音符高一個八度。吉它上所有音域內的音符都能用人工泛音奏出。自然泛音作爲人工泛音的一個特例,也可用人工泛音的方法奏出。右手食指虛按在離左指實按的品位後面第七、五等音品處奏人工泛音也可以的,不過,既然相距十二品的人工泛音能奏出所有的音符,那相距第七、五音品的人工泛音也就顯得意義不大了。

  泛音可以兩個或兩個以上同時奏出,成爲雙泛音或各弦泛音。常見的是用自然泛音的方法奏出。同時發出泛音和實音比較困難,這個泛音既可以是自然泛音,也可以是人工泛音。如果要自然泛音和實音同時發出,就不必考慮它們的位置,右手可直接奏出。如果要人工泛音和實音同時發出,就要看泛音和實音之間的位置了,即看泛音所在的弦在實音所在的弦的哪個方向,是低音弦還是高音弦方向。在低音弦方向的奏法是:右手食指虛按在離左指八度(即離開十二品)的地方,用拇指彈弦,然後同時離開,實音用無名指或中指彈奏。或者用右手拇指虛按在離左指八度的地方,用食指彈弦,然後同時離開,實音用無名指或中指彈奏,當泛音在高音弦方向的時候,其奏法是:右手食指虛按,無名指彈弦,然後同時離開,實音用拇指彈奏。

  人工泛音的記譜比較簡單:由于習慣上使用的都是離實音十二品的泛音,因此只要規定虛按的右手手指的位置(即品號)就可以了,通常在十二至十九品之間;而弦號則由實音決定,不必另外標出。

  泛音中還有一類擊弦泛音,一般不常用,演奏起來也較難,不易奏好。擊弦泛音的奏法和大鼓奏法幾乎完全相同,它把彈奏大鼓奏法的手型從靠近琴馬處向上移動到指定位置。擊弦泛音奏法不僅要求敲擊部位十分准確,而且對吉它琴的靈敏度也要求非常高,質量差的吉它幾乎不可能奏好這類泛音。擊弦泛音沒有類似大鼓伴奏聲。泛音也能用左指演奏。(參見左手獨奏)。

  在泛音群裏,或在泛音實音的和弦裏,有時我們可以見到“Nat”的字樣,它是“Natural”的縮寫。它不是自然泛音的意思,而是表示這是一個自然音,即實音。標上這個記號是爲了把少數幾個實音從泛音群裏區別開來。


鍾音奏法

Campanelas的意思是“鍾、鈴”。在吉它演奏法裏它原是一種模仿鍾的奏法,由高音弦的空弦音和低音弦的高音交織成一組分解和弦。如卡爾卡西的作品60之13,右手彈奏時速度較快,以取得一組音高不同的,清脆悅耳的鍾的混合音響效果。

  以后,随着演奏技术的发展,鍾音奏法又逐渐扩大到其它方面,取得了用普通方法不能达到的效果。如阿尔拜尼兹的《阿斯图利亚斯》采用鍾音奏法,使右手指序与前一小节相符合,方便了弹弦的右指;又如塔雷加的《霍塔舞曲》中用鍾音奏法演奏和弦,巧妙地利用了空弦,丰富了和弦效果,而这些和弦用普通方法是很难奏出的。在既有旋律又有伴奏的乐段里,为了不使旋律中断,同时又能方便地弹奏某个和弦,也可使用鍾音奏法如格拉纳多斯的《西班牙舞曲》第五号。

  很显然,在上述这些扩大范围后的鍾音奏法里不具备原先的钏的效果了。在现代演奏中,不管是和弦还是分解和弦或琶音等,只要时高音弦的空弦音和低音弦的高音交织而成的音的组合,都属于种音奏法。

  鍾音奏法是吉它演奏中的一大特色,演奏者应该很好地了解这种奏法和特点,以及吉它的音阶排列结构等知识。


小鼓奏法

  這是一種模仿效果的奏法。演奏時左指采用特殊的按弦法:把六弦交叉在五弦上,或者相反地把五弦交叉在六弦上,然後左指按在兩根琴弦的交叉處。交叉處一般在第七到第九品之間的某個品位。也可其它音品上。不過,交叉的品位越高則小鼓聲也越高亢,反之則低沈。一般在樂譜上會規定交叉的品位。

  當左指按好交叉的兩弦後,右指即可根據樂譜指定的節奏同時彈這兩根琴弦。注意:雖然兩根琴弦絞合在一起,但如果分別彈奏六弦和五弦,音高還是有些區別的。可根據需要,靈活使用。

  依照六五兩弦的方式,如果把四三弦、二一弦分別也同時絞起來。這時,在右指的彈奏下,我們將可以聽到好幾個大小不同的鑼鼓配合著奏出十分複雜的節奏。

  小鼓奏法除了能單純奏出鼓的節奏外,還能象大鼓奏法一樣,使鼓聲和旋律一起奏出。猶如兩樣樂器在演奏一樣。Tabalet可縮寫爲Tab.或T。

軍鼓奏法

把一张长约20厘米宽约10厘米的坚韧光滑的牛皮纸或道林纸裹信琴颈中部,用左手在琴颈后面把纸张两端并在一起捏住,稍稍拉紧,使六根琴弦完全贴在纸上。右手模仿軍鼓的节奏敲击全部琴弦,或者用右指分别弹拨各弦(各弦的音高几乎相同),这时你将得到軍鼓效果。

  軍鼓奏法由于要借助其它工具——纸张,所以它在独奏中几乎不使用。但如果在一个吉它乐队里采用这种奏法,不仅其效果十分逼真,而且使用也十分方便。
 
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