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流行唱法

 

流行唱法是“流行歌曲唱法”的簡稱
流行唱法的風格多樣,沒有固定的,演唱風格追求自然、隨意,強調用自己最真實的聲音歌唱,從而體現聲音的個性化與特色,感情自然流露,表演有很強的即興性和煽動性,主要利用等音響設備擴大制造聲音效果,並且經常借助舞蹈、、電子樂隊和一些高科技手段渲染舞台氣氛。是一門集音樂、、舞蹈、表演等于一體的綜合表演藝術。也由于它的這些有別于美聲、民族唱法的現代時尚、貼近人們生活的表演風格,使得流行唱法比起其他唱法具有更強的娛樂性和商業性,再加上流行唱法入門比較容易,一些簡單的流行歌曲沒有經過專業訓練也可以自如演唱,所以流行受到大衆尤其是青年人的喜愛,具有非常廣泛的群衆基礎。但這並不代表流行演唱就缺乏專業性和藝術性。例如流行演唱中的真假聲轉換,連續跨越八度音區的聲音展現,以及高音華彩部分的跳躍技巧,如果不進行系統的、專業的訓練,是根本無法完成達到的。流行唱法入門容易,使得它具有普及性和大衆性的一面。隨著作品難度的增加,技巧難度的增加,又出了它很強的專業性和藝術性

形成過程

流行音樂起源于歐洲,後在美國發展壯大,逐漸形成了、、搖滾、、、民謠、、舞曲等风格门类,又通过媒介直接把流行音乐推向整个世界,形成了庞大的流行音乐产业及流行音乐文化。随着流行音乐的快速发展,一种新的演唱形式——流行唱法也应运而生。在我国,始于二十世纪三十年代广泛流传,习惯的把它称作“通俗唱法”,后为与国际接轨,改称流行歌曲唱法,简称流行唱法。 由于它具有大众化、生活化、创造性和多样性等特点,同时简单明了、直抒胸臆,和節奏都非常鮮明,內容、題材多以愛情、親情、勵志爲主題,以不同風格抒發當代人的自我感受和心理體驗。如今,流行唱法已經與美聲唱法、民族唱法等傳統唱法一樣,形成了自己一套獨立的發聲體系,比如流行聲樂教法等。

主要類型流行唱法氣聲唱法

不仅是通俗唱法的一种重要的发声技巧,而且是流行唱法的一种重要表现手段。氣聲唱法实质上是气与声不按正常的规律而组合的发声样式。正常的发声规律,要求气息振动声带时,两片声带要闭合而发声,这种声音比较结实有力。而氣聲唱法则有意不让声带完全闭合,而让气流通过未完全振动的声带发声。这种声音因为带有明显的气流声,因而略显暗淡、虚婉,甚至带有一些哑声。
这种声音更富有生活真实感,更显自然亲切,具有特殊的感染力。例如李谷一在演唱流行歌曲《乡恋》(电视片《三峡传说》插曲)、《绒花》(电影《小花》的插曲)中,就成功地运用了氣聲唱法,给人们留下了深刻的审美享受和审美愉悦。

流行唱法柔聲唱法

柔聲唱法是流行唱法使用最多的一种发声方法和一种艺术手段。它能创造出一种轻柔、低婉的声音形象,给听众带来一种柔润、轻憩的美感。如同一杯淡淡的清茶,饮后余香宜人。柔聲唱法在发声时,声带振动要轻而细,并调节好气息。例如毛宁演唱的流行歌曲《涛声依旧》,就成功地运用了柔聲唱法,创造出夜色空濛、涛声依旧的意境,令人回味无穷。

流行唱法直聲唱法

直聲唱法就是运用直嗓子歌唱,也就是毫无修饰润色的自然人声歌唱,特别是在高声区,把声音 “拉直”发声,可以體現出刚劲、率直的气质。例如刘欢演唱的流行歌曲《好汉歌》(电视连续剧《水浒传》的插曲),就成功地运用了直聲唱法。

流行唱法喊聲唱法

喊聲唱法声带振动的幅度火,排气量也惊人,因此音量也大,声音发出时有极强的爆发力,对听觉器官的刺激也大,类似大喊,因此得名“喊聲唱法”。这种唱法以粗犷、刚劲的声音造型,充分體現出憨厚、质朴、真实、自然的乡土气息与生活本色,具有牵肠挂肚的艺术效果。例如《妹妹你大胆往前走》(电影《红高粱》的插曲)中开始的一声 “哎……”便是典型的喊聲唱法。须要注意的是,喊聲唱法在流行歌曲演唱中不可滥用,作为通俗唱法中的一种特殊的发声方法,一般应在歌曲的某些特殊的艺术处理时的某个乐句才可采用。
此外,流行唱法的發盧技巧,還有啞聲唱法、輕聲唱法、沙聲唱法、哭聲唱法等等,都強化了流行唱法的真實性、自然性、生活化。

流行唱法演唱特點

流行唱法呼吸方法
我國早在唐代的《樂府雜錄》中,就有“善歌者必先調其氣”的說法,此言道出了呼吸和氣息的運用的重要性。歌唱中的常用的呼吸一般有胸式呼吸、腹式呼吸和胸腹聯合式呼吸。聲樂業界人士普遍認爲:胸式呼吸和腹式呼吸都有自己的缺點和片面性,因而美聲、民族唱法等傳統唱法多主張胸腹聯合呼吸法。而對于流行唱法而言,單一的限定使用哪種呼吸方法都是不可取的。
對于流行唱法來說,起決定作用的不是呼吸量的大小,而是呼吸系統的靈活性,也就是要保持呼吸器官的興奮狀態並充滿活力。比如:人們的大笑、哭泣,小販的叫賣聲,操練的口令聲等,這些都能捕捉到這種感覺。
而在氣息運用方面,流行唱法一般分爲慢吸慢呼、快吸快呼和快吸慢呼。這三種換氣方法是針對歌曲不同風格、節奏來交換使用的。

流行唱法共鳴腔體

共鳴腔體对于发声方法的作用也是显而易见的。共鸣腔使用的多少直接影响声音的音质和音量。在传统唱法的发声体系中,头腔、口腔和胸腔这三大共鳴腔體会经常用到。而针对不同音区的歌曲,这三大共鳴腔體运用的比例也有所不同。例如,唱低音时多使用胸腔共鸣,唱中音时口腔共使用较多,而唱高音时主要是靠头腔共鸣鸣发挥作用。演唱时,我们如果能正确、合理地运用好这些共鳴腔體,并相互协调配合好,解决不同音区声音的统一性,就能展示出优美动听的声音。而流行唱法在使用共鳴腔體时则可以说是“必要时再用”。一般在演唱流行歌曲时,低音区和中音区尽量使用自然声,也就是俗话说的“大白嗓子”。当然,这并不意味着光用嗓子干唱。气息与声音的结合也是必不可少的。而唱到高音时,由于音高已经超过自然音域,必要的使用共鳴腔體也是理所当然的。但这时用到的共鸣只有头腔共鸣的鼻腔、等靠前的區域。這樣,唱出來的聲音不會像美聲、民族唱法聽起來過于立體,但同樣又不乏精彩。

流行唱法聲音位置

流行唱法与美声、民族唱法在聲音位置上也有所不同。简单说来,流行唱法讲究“高音低唱”,而美声、民族唱法则多运用“低音高唱”。演唱流行歌曲,往往采用以真声为主的演唱方式,从而表达出歌曲内容的真实感,更贴切我们生活的现实。所谓“高音低唱”,越高的音越往下边唱,与气息结合起来。这样的声音听起来更实,具有很强的穿透力。而美声、民族唱法则多以假声或混声为主要演唱技巧,以抒发内心丰富的情绪变化。其所谓“低音高唱”就是指无论中音还是低音,都尽量与高音的聲音位置统一起来,达到优雅的和谐。

流行唱法藝術特征

編輯
大衆性的傳播
流行歌曲的演唱對聲音的運用最重要的特征就是用最自然真實的音色來演唱,很多未經過專業聲樂訓練的人也可以用自己真實質樸的演唱表達歌曲的內容和自己的情感。先不論歌曲唱得好壞,很多人都可以接觸流行演唱,相比美聲和民族唱法如果不經過專業訓練一般是演唱不了的。所以流行演唱相比之下普及程度要高很多,也更受到人們的喜愛與學習。[
個性時尚的表演風格
流行唱法最注重的就是個性化,歌手的演唱最忌諱,沒有自己的特點。一定要凸顯出個性化的聲音和表演。所以流行演唱當中有很多獨特的聲音技巧,例如,、氣聲、、喊唱、高音華彩等。表演強調本色與自然的風格,可以非常自由即興,完全跟著自己的感覺去演唱,不需要太多的約束,有一種天然去雕飾的獨特韻味。同時在表演中歌手的語言、舞蹈、時裝以及電子技術的運用等也很具時尚性,很受年輕人的青睐與追捧,代表著當下的時尚潮流,引領著社會的流行趨勢。[
多元化的音樂元素
流行唱法的风格多样,包括爵士、搖滾、音乐歌舞、拉丁、說唱等。编曲配乐形式多样,包括管弦乐、电声乐、以及它們的結合等各種形式,包含著豐富的音樂元素。例如《北京一夜》這首歌裏有京劇的唱腔元素,還有古詩詞的韻律又結合了搖滾的節奏和演唱風格,伴奏樂器有民族樂器,也有電聲樂器,還包括電腦制作出的音樂,包容結合了非常多的音樂元素。
鮮明獨特的風格韻味
流行歌曲有很多种类型,每一种类型的流行歌曲都有着自己独特的演唱特點和风格。例如,摇滚类型歌曲的演唱风格是粗犷豪放,可以用呐喊的方式去演唱来體現风格;乡村民谣类型歌曲的演唱风格是清新自然,可以用自然真实的音色演唱来體現风格;类型歌曲演唱风格是即兴自由,可以用即兴的哼唱加花演唱来體現风格。不同类型的流行歌曲在演唱时的声音色彩的选择、情感表达方式等都显示出了鲜明独特的风格特色。独特的韵味,一个是指歌曲本身包含的特有的韵味,另一个是指演唱者把这首歌唱得很有韵味。 流行唱法最注重的就是唱出韵味,比声音和技巧都更重要。

流行唱法特殊技巧

流行唱法之所以不同于其他唱法,还在于它有一些特殊的演唱技巧。正是这些技巧體現了流行唱法的特殊性和创新性。我们下边就谈一谈流行唱法的这些特殊技巧。

流行唱法氣聲技巧

所谓氣聲技巧,是一种气息与声音不按常规发声状态组合的形式。在传统唱法中,最讲究气息与声音的完整结合。它要求气息冲击声带时,声带要完全闭合发声,这种声音出来响亮而结实,具有穿透力。这就是我们经常提及的发声术语——“关闭”。而流行唱法中,由于歌曲感情或风格的需要,有意使气息与声音不完全的结合,造成一种“漏气’的状态。这种声音唱出来,夹杂着气息,不像正常发声状态下的声音那样具有结实的力量,反而听起来有一些像小号吹奏时的“沙沙声”,给人一种的忧郁又带些伤感的感觉。例如,在克里斯蒂娜的《The voice Within》中,歌曲的第一部分和结束部分都大量使用了氣聲技巧,使得演唱在體現力量的同时又展现出柔美、深情的一面,歌曲被演唱者诠释的淋漓尽致。虽然这种“漏气”的演唱在美声唱法中偶尔也会用到,但像流行唱法这样上升到一种决定歌曲情感走向的高度,还是有所区别的。

流行唱法混聲的運用

说到混声,可能研究美声、民族等传统唱法的人会问,混声不是传统唱法才会使用的技巧吗?其实,流行唱法一样也需要混声技巧的应用。我们在学习的时候会了解到,人的声音存在一个换声区。在演唱自然音域以上的音时,往往会出现“唱不上去”“卡住”的情况。这时,就需要混声技巧的帮助了。声音通过头腔的一个特定区域,使真声与假声结合,形成一种和谐的融合。这种声音听起来不会像撕扯声带那样难以接受,又能够达到歌曲要求的音量和音高。传统唱法的混声多调动头腔整个的共鳴腔體,声音出来位置较高,比较接近于“假声”状态,而流行唱法的混声只结合头腔较靠前的区域,声音较接近于真声,不会像传统唱法给人“高高在上”“遥不可及”的感觉,声音听起来真实、贴切。

流行唱法話筒运用

流行唱法与其他唱法的一个最明确的不同,就是运用話筒进行演唱。話筒的作用有三:其一是对声音进行修饰、润色、化妆,流行唱法的许多发声技巧,例如、柔聲唱法、沙声唱法等,都必须依靠話筒才能早现出来。从这个意义上讲,話筒实际上参与了发声运动,它是歌唱者的 “第二张嘴”;其二是歌唱者持話筒演唱,边唱边做各种表演动作,話筒的倒手、转动等,成为演唱中的道具。从这个意义上说,話筒又是歌唱者的“第三只手 ”;其三是話筒作为现代化高科技的电子器件,从而使演唱者的歌声更富现代感、时尚感、新潮感,从这个意义上看,話筒又成为演唱者的 “翅膀 ”,它可以弥补流行唱法因为采用自然声而在音量、音色、咬字吐字的力度等方面明显的不足。
运用話筒有很多方法与技巧,流行唱法的歌手必须学会正确地运用話筒,要善于调整好嘴唇与話筒的距离、角度,以适应各种发声技巧与演唱技巧。例如当采用柔聲唱法时,须把話筒调整到距嘴唇较近,这样可以使歌声通过扩人后更加柔润悦耳;而当采用喊聲唱法时,则要把話筒调整到距嘴唇远一些,以避免产生噪音而难听;当采用直聲唱法时,应灵活地把話筒随音量的强弱、音色的明日音变化,不断地调整到不同的距离和不同的角度,这样不仅可以创造歌声多变的奇迹,而且可以弥补发声技巧上的某些欠缺。
总之,話筒的运用不可小视,要在不断地演唱实践中摸索出一条规律,形成为自己所适用的一整套使用方法与使用技巧。

流行唱法發展展望

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21世纪,欧美国家流行音乐唱法已经发展到了一个相当高的水平,而我国的流行唱法在多年的演唱实践中,也从最初的模仿逐渐走向成熟,但是与欧美国家相比还是有一定的差距。我们必须更深地了解、研究流行唱法的藝術特征,才能使得我国流行演唱更快、更好地发展,逐步与国际接轨。流行唱法作为文化的一部分,與美聲、民族共同促進我國聲樂藝術的蓬勃發展。

流行唱法與“通俗唱法”的區別

由于流行唱法的快速發展,現代流行唱法已經逐漸區別于通俗唱法,流行唱法逐漸自成一派。由于通俗唱法産生時間較早,受到舞台設備、錄音設備、演唱環境等因素的影響,在唱法和聽覺效果上已經形成了一定的特色,唱法上更多借鑒美聲、民族,然而流行唱法在流行音樂的發展過程中已經逐漸朝著多元化發展,作爲源自爵士音樂簡化而來的音樂體系,流行音樂與通俗音樂逐漸區分開來[3] 
所以,依然把流行唱法與通俗唱法混于一談,已經不是一個合適的選擇。通俗音樂與流行音樂雖然具有一些相同的性質,但是嚴格意義上來說,流行音樂已經成爲區別于通俗音樂的一種獨立的音樂體系,其唱法也應區別對待,明確區分。
 
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